• 幼少清倉

幼獅文藝

 幼獅文藝 

為蔣經國先生授命中國青年寫作協會創建的文學雜誌,於民國43年3月創刊,後為託管雜誌。自47年創立幼獅公司,託管《幼獅文藝》。

星雲大師說:「台灣有上千萬種的雜誌,代表他們各行各業都有專刊,但編排的式樣、風格,多多少少都承受過《幼獅》的影響」

余光中也說︰「文學與音樂實為青年之特權。不過,特權也是天職。追求文藝,追求美,正是《幼獅文藝》的責任」

幼獅文藝再民國92年,王福生總經理主導下,文藝以「青年文學第一品牌」為改定位,以「文學、文化、文藝」為方向。


 

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  • 幼獅文藝2019年10月號790期
    【超少女】   在不斷迴旋的樓梯,寬廣沒有邊際的操場,照映出未來面孔的鏡子,大量複製的模具之前,誰敢大聲說出:我、是、少、女? 「超.少.女」是超級少女,也是超越少女。當我們站在彼此對面,成為少女,記憶少女,製作少女,流動為少女,張開歷史的玄機,也是面朝未來的革命。 -北師美術館  美少女の美術史-«› ■少男少女變身小史 隱形國◎楊婕 少年的美術史◎張硯拓 ■10月人物 違章女生就地合法:訪李屏瑤◎李璐 ■再寫一本 毛刺深處,硬核存在:許瞳的《刺蝟登門拜訪》◎白樵 ■少女事 蘿莉塔時尚:少女心的終點在哪裡?◎謝宜安 ..
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  • 幼獅文藝2019年11月號791期
    【先這麼栽】 秋收時節,讓我們看看泥土上有什麼。 一支抄寫時間的筆。 一條流經歷史的大圳。 一雙走上未知之路的腳。 一本尚未裝訂的書。 一些憂傷而誠懇的心。 一方流通轉運思想與情感的市場。 讓收穫的集結,裝箱,轉運,開啟一餐或者一天或者一生。記住成熟前那一刻的氣息,畫出田園與歷史中的織線,當我們知道自己也是作物……要得到感覺,也許就先這麼栽。 -感讀農村- 一個農村,兩個宇宙◎丁威仁 〈雨〉與《雨後》──小說中的農村現代化變遷◎郭澤寬 -圳流百年- 嘉南大圳:土與水的記事簿◎故事,寫給所有人的歷史團隊 -種田種字- 自牧..
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  • 幼獅文藝2019年12月號792期
    【絕版出來】 絕版書意味著什麼:收藏家的珍寶,專業讀者的不傳之祕,遺落的作者,復活的想望,知識流通與再次記憶的追求——絕版書去哪裡,在哪裡?絕版是斷絕,還是不絕?讓絕版書印刷出來,挖掘出來,買賣出來,展示出來,夢想出來。當我們看見絕版理由,又再一次翻開絕版書的地層,以書店的手,出版者的手,作者的手,讀者的手,圖書館的手。 今晚我是書。在時代的眼淚下,讓絕版甦醒,讓隱密者重新出場,讓祕密的記憶,隆重地相會。 藏書之居  復古永遠是流行──與吳卡密談舊香居與絕版書◎徐禎苓 尋書之跡  文而優則導◎陳逸華  品味歷史的細節與縫隙:我的1950年代詩集收藏◎陳..
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  • 幼獅文藝2020年01月號793期
    【寫作的寫作】 你的寫作指南是《小說的八百萬種寫法》、《小說稗類》,或是《作文七巧》?關於寫作,你相信的是《與死者協商》、《我為何寫作》或是《身為職業小說家》?關於寫作,要問天問大地還是問問宿命?關於寫作指南,也許還需要指南的指南?或者全部解散,迷路最高。打出探照燈,在書櫃裡面再一次聚焦,按圖索驥,說出真心。從古典到現代,在他方找能量,重新潛伏到文學裡,當一個間諜作者,拋出一波寫作的意見與異見。2020,文學的新身體,從寫作的寫作開始。 誠懇於自我的發明:經常在夜空下等待流星◎張亦絢 如果用魔術包裹另一個魔術◎邱常婷 語言的邊境之外◎盛浩偉 尋找液態之核 ◎曹馭博  ..
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  • 幼獅文藝2020年02月號第794期
    【母語織花】 二月二十一是國際母語日,我們怎麼在母語裡行走,跳舞,找到生命的模樣?在緊縮的語言環境中,有誰在歷史與當代找路尋路,深耕實作?在多語匯流的環境中,將會交織出什麼樣的花朵與地圖?台語電影的興盛沒落,背後有什麼樣的故事?在台灣與香港漫遊,粵語與台語的對話,引出什麼樣的日常風景?一個最新的電視台,放送著什麼樣的語言環境與想像?不同的距離,有不一樣的實踐與工藝。壓抑的重新發聲,久別的也有機會重逢。我們有我們的皺褶,也試著熨燙那些不勻整。 二月是連結的月份,反思的月份,發出聲音的月份。 跟著母親的舌頭順流逆流,釀蜜開花。 ..
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  • 幼獅文藝2020年03月號第795期
    【我們不是才笑到一半】 我們如何談論幽默與發笑的文學?幽默與發笑反應中,分布著複雜的光譜。有時解放規範、噴射慾望,有時隱藏著階級與標籤,有時顛倒過來是巨大的悲痛。發笑的時刻寫不下來,更多時候想笑但是笑不出來。好笑的事應該怎麼表演?好笑令人發笑,但不好笑也令人發笑。我們思考笑與媒介:詼諧之作是否反映時代?迷因到底怎麼成為文學?我們追問笑話外面是什麼,神作何以成為神作,認真追究與模仿。 我們笑,但是笑到一半。卡住的時候想想:接下來怎麼笑。 ˙製造笑聲的人     訪單口喜劇演員龍龍 林千玉◎陳柏煜 ˙笑的媒介     日治..
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  • 幼獅文藝2020年04月號第796期
    封面故事   【超.展.開】 策展不只是策劃一場展覽,也有照料、篩選、管理的意義。展示能為我們展開什麼?如何透過展示帶動參與?哪些內容需要/適合被展覽?如何當一個策展人?靜態的文史資料如何與觀者互動?當代藝術與觀展經驗如何鑿開文學寫作的路徑?如何重寫、重探、重回藝術/史?展覽內的身體是活動的,我們訪問不同領域的工作者,期待一同撐開關於展示的多重時空,與世界產生關係與觸媒,在想像中開展,與時代超展開。 ˙策展做什麼 專訪策展人莊東橋◎文陳沛妤、莊東橋 專訪策展人高森信男◎陳沛妤、高森信男 ˙撐開想像 專訪藝術家張紋瑄◎張純昌 ˙展示文史 自由戀愛:時代製..
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  • 幼獅文藝2020年05月號第797期
    【謎團人間】 我們為何被謎所吸引?我們為何透過謎來認識世界?我們如何以謎說故事? 謎團,謎語,故事的迷路,記憶的迷宮。 已知,可知,未知,搖晃的時間與難題。 在謎裡面,有人布置理解的機關,鑿開謎的表象讓知識見光。 有人讓謎中的謎不斷繁衍,告訴你書寫原是無法窮盡的幽徑。 如果現出原形,謎還是謎嗎? 我們佈置線索,一邊解密,一邊造謎。 被謎團團包圍,也因為謎理解人間。 謎與島嶼 謎の島——日治時期臺灣古典文人的「謎風」◎顧敏耀 謎的技術 世界以謎團為本 ◎曲辰 謎的重量◎游善鈞 謎團的原理◎瀟湘神 製謎的人 是人生的冒險,還是實境的遊戲?..
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  • 幼獅文藝2020年06月號第798期
    【(加減)群聚生活】 本來能去的,怎麼就封鎖了。想要靠近的,怎麼就遠離了。不群聚,少社交,半日常生活。心與思想也需要紓困。新型態的疫情時代,我們試著思索與紀錄:從線下到線上,從想像到現象。在自己的房間裡自主管理,動也不動,是動也是不動。加加減減群聚的生活裡,我們如何接觸與運動,隱沒與現形。 我們試著在這個月份,留下屬於這個時期的思索與紀錄。在專題的安排上,我們期待重新觀視與思索,掌握種種可見與不可見的網絡,體察不同位置的生機與意志。無論疫情趨緩或遠離,保持溫和而機警的心。而後進入新的日子,新的認識。 疫的思索 看見不可見:疫情資訊的視覺化修辭◎李長潔 新冠肺炎的「世界」大戰◎林徐..
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  • 幼獅文藝2020年07月號第799期
    【雙面愛特伍】 瑪格麗特.愛特伍是作家們的作家。她在二○一四年埋下百年後才會出版的書稿,在看似未來的小說中埋下現世的見證。《使女的故事》續集《證詞》在臺灣翻譯出版前夕,我們如何於此時此地,重新閱讀愛特伍作品中的雙面對照,重層聯繫?從性別,創傷,生態,末日,怪物,詩歌,影像,現世,抵達故事裡的故事……科幻不假,未來不遠。深讀小說,也是重寫時代。 雙面映照更多雙面,我們將自己埋進愛特伍,或者重新裝配,改造時間。 性別敘事與日常 瑪格麗特.愛特伍的性別敘事策略◎李信瑩 創傷與記憶 愛特伍的創傷及回憶書寫◎葉佳怡 小說與影視 談《使女的故事》與改編影集◎..
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  • 幼獅文藝2020年08月號第800期
    【另存新檔:文學的檔案,檔案的文學】 《幼獅文藝》在這個八月,迎來我們的第八百期。在這個特殊的月份,我們以「檔案」為專題,切入不同人文領域的檔案故事。一件檔案是一段記憶,一個線索。保留檔案的人,也是守護記憶的人。從檔案的保存、篩選、修復,到檔案的挖掘、解讀,乃至數位時代的檔案思考。我們專訪了檔案管理局的林秋燕局長、小說家朱嘉漢談新作《裡面的裡面》、向陽老師談他的手稿故事寫字╱寫意╱寫真三書,廖振富老師《老派文青的文學浪漫》,不同的檔案與史料工作,對應了或鮮明或幽微的人生軌跡。攝影家潘小俠鏡頭下的作家造相,紀錄了文學史與人的光影。 我們也以小說家朱嘉漢手中的家族影像,陳巧陽來自海外的手稿研究..
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  • 幼獅文藝2020年10月號第802期
    【有畫要說】 文學不是繪畫,繪畫不是文學。但有時文學就是繪畫,繪畫就是文學。有些畫家寫作,有些作家繪畫。有些圖像就是小說,有些小說變成圖像。想畫的,也寫出來。想寫的,先畫出來。那是兩種筆還是一種筆?是左手還是右手?我們打開一張紙,看看第一筆會是什麼樣子。也許我們總是有畫要說。 專題開篇,我們邀請川貝母與郭鑒予聊聊眼睛的故事,寫的故事。在暗中照明,抵達地方之中的地方。 想畫的也寫出來 眼睛的故事:郭鑒予×川貝母◎陳柏煜 副刊插畫學 孫梓評的副刊插畫學◎陳柏煜 反向媒合 阿尼默畫作◎阿尼默 有一隻沉睡的人◎楊莉敏 兩種筆或一種筆 一步一步靠近、並且遠離◎吳睿哲..
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  • 幼獅文藝2020年11月號第803期
    【字由心證】 「字」是呼吸,也是一種肉身;是墨線的散步,是意義的圍籬。 字是記憶的拼圖,也是射出情意的箭矢。 字由人造,但每個字的歷史其實早於每個人,遞轉先輩與文明的遺贈。 字由心證,單字與字串,在各人胸臆腦海、在各種媒介裡,展延變化,勾捺輻射,畢現了想像力的奇崛或開闊,性情的豁達或執著。 字如鵲橋,承載、延續著故事,直到自身也成為故事。孵字的人,食字的人,或獨自或接力,在紙頁也在心境中造出不思議空間。 本期專題由「不只是字」的關注與期待開篇,在當代各種字的應用、創造與變化中漫遊,途經藝術、設計、生活、歷史、文學,傾目玩味也動手書寫──字走得多遠,心就走得多遠。 作家年度選字..
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  • 幼獅文藝2020年9月號第801期
    封面故事 【等一下,有感覺】 作家張亦絢107年在《幼獅文藝》撰寫專欄「我討厭過的大人們」,帶領青年讀者回顧、探詢「討厭」的心緒與演變。「我討厭過的大人們」進化成書,變成《我討厭過的大人們》,加入了新輯「有多恨」,她寫討厭,寫恨,實則在負面與強烈的情感中,帶著讀者一步一步分解情感的關節。知道那些情感從何而來,知道自己為何成為今天的樣子。在這樣的波浪中,我們揉捏記憶與心腸:以「我也討厭」、「我也愛的不久」去迴響反照;「情感教育」我們談小說、影劇、真實人生,如何形塑、改寫、抵抗心緒與作為。「第一種慾望」寫下心的洪荒與啟蒙、「兄弟樣」回看男性之間多重的情誼連結。「感情遊戲」與「發明一種關係」..
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  • 幼獅文藝2021年02月號806期
    【一個人的地誌學】 你用什麼記錄每一程生命行旅和留佇的地點?你有自己獨家版本與主題的生活、工作、創作地圖,且以手寫心的,真的動筆描繪出來? 那會是什麼?不只是動線、空間感或記號。 是否,會是一些聲響、氣味、畫面;是一棵樹,一道流水的路徑;或一些笑臉,幾段不介意缺損前後文的記述;第一口咬嚼的滋味,某件小物枕在手中、難以言說的沉甸感? 或是,傷碎的心,連自己都幾乎遺忘的祕密,凝視良久的禽鳥猛然振翅飛起…… 「地誌學」原作為「對某一地方的描繪」的行動與技藝,到今日,其原屬於空間、時間、人交互作用、創發的,語彙、思考和呈顯方式,也有了相當超展開的想像、詮釋、孳衍、..
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